La tragedia actual de la ópera mexicana

En el 2011, la ópera mexicana fue un enfermo en estado terminal y no por sus cantantes, por sus directores escénicos o músicos, sino por sus directivos.

Pese a las palabras optimistas -dichas en conferencia de prensa a principios del 2011-, la situación de la ópera no mejora ni en cantidad ni en calidad. El INBA anunció con optimismo que en esta temporada se daría una especial atención al género de la ópera ; contemplando (sic) para 2011 más de 39 funciones y ocho montajes, el mayor número de presentaciones de esta expresión desde 1990 .

El alarde de optimismo rápidamente se agotó. La temporada de ópera comenzó tarde, en febrero, con La mulata de Córdoba, de José Pablo Moncayo, y La vida breve, de Manuel de Falla. Dos piezas que pasaron con más pena que gloria y que incluyeron lágrimas y pleitos entre encargados de los bailes y directivos de la puesta en escena.

En abril, en la Sala Principal se presentó la ópera Tosca, de Giacomo Puccini. A pesar de los buenos deseos, se trató de una representación bastante tosquita .

Para mayo, la misma Compañía Nacional de Ópera había prometido funciones de Nabuco, de Giuseppe Verdi, pero luego se canceló sin dar mayor explicación.

En mayo fue programada Madama Butterfly, de las óperas que atraen público y que tienen éxito asegurado, sin embargo, el trabajo fue mediocre.

Finalmente, el año terminó con dos ejemplos lamentables de cómo no hacer ópera: Pagliacci (de Ruggero Leoncavallo) y Cavalleria rusticana (de Pietro Mascagni), en la que hasta los caballos ensuciaron con sus excrementos el escenario de Bellas Artes.

Hubo cosas buenas: La Sala Principal del Palacio se reestrenó con la ópera Fidelio, que en términos generales fue un buen montaje. En mayo, la Compañía Nacional de Ópera presentó Rusalka, de Antonin Dvorak, en coproducción con el Festival de México. Se trató de una ópera bien lograda en cuanto al canto, escenografía y representación dramática.

En octubre, el Palacio tuvo una buena puesta de Il Postino -ópera moderna del compositor Daniel Catán- aunque no fue una producción del INBA, sino que formó parte del Festival Internacional Cervantino.

Para el 2012 parece despejarse el cielo: el recital de la magnífica soprano Deborah Voigt (en febrero), el de la estupenda soprano Sondra Radvanovsky (en marzo) y Dmitri Hvorostovsky (en junio), un barítono de primera.

Además, se anuncia la presentación en el Palacio de Bellas Artes de la estupenda ópera de Benjamin Britten, Muerte en Venecia.

La verdad es que la comunidad cultural esperaba más de Sergio Ramírez Cárdenas, subdirector del INBA -quien proviene del campo de la música-; también de Jaime Ruiz Lobera, director de la Compañía Nacional de Ópera, así como del llamado Comité Artístico…

Respecto de este último, recordemos que el 14 de diciembre del 2010 el INBA anunció que la Compañía Nacional de Ópera iniciaría un proceso de renovación en su funcionamiento interno , que incluía la creación de un Comité Artístico conformado por María Teresa Rodríguez, José Areán y Octavio Sosa , para que se encargaran de desarrollar la propuesta artística .

Pero al parecer eso quedó en buenas intenciones, porque las cosas siguen estando igual de mal. Conocemos al grupo que integra el Comité, sabemos de su calidad, pero desconocemos qué pasa. Algún día ellos tendrán que explicar si el pésimo estado de la ópera en México es resultado de la ignorancia de los directivos, la pesada carga de la burocracia del INBA, los hábitos y costumbres del sindicalismo centavero, o todo junto.

Se necesitan directivos que levanten la ópera, pero qué otra cosa se puede esperar si en el INBA despacha como directora general Teresa Vicencio, quien confunde a Luis Gutiérrez Ruvalcaba con el tenor Ramón Vargas y a la pianista Teresa Frenk con Teresa Franco.

Como mencionaba el tenor Ramón Vargas en una entrevista con medios mexicanos: Lo mejor de esta administración es que ya se va a acabar .