Si los públicos no van al Cervantino, el Cervantino va por ellos

El Festival Internacional Cervantino (FIC) conserva en Guanajuato su centro simbólico, pero cada vez con mayor claridad está dejando de ser solamente un acontecimiento al que los públicos deben desplazarse. Como la montaña que fue a Mahoma, este año el encuentro más importante para las artes escénicas en América Latina saldrá en busca de nuevos públicos.

Del 26 de septiembre al 28 de octubre, la iniciativa volverá a ensancharse territorialmente. Contempla la presentación de 39 agrupaciones en 32 ciudades de 16 estados, casi el doble de entidades que el año pasado y más del doble de ciudades, aunque todavía no se ha informado un número total de funciones comparable con los registros de años anteriores.

Pero sí se puede ofrecer un contexto sobre la contracción del programa en años recientes: después de alcanzar 173 funciones en 38 ciudades de 22 estados en 2019, el Circuito Cervantino decreció durante la pandemia. En los años posteriores: pasó de 84 actividades escénicas en 18 entidades en 2023 a 91 actividades en 15 ciudades de 10 entidades en 2025

La operación del Circuito Cervantino, presentada este miércoles en el Centro Nacional de las Artes, revela además una transformación en la manera de gestionar el festival: la descentralización no consiste únicamente en llevar espectáculos fuera de Guanajuato, sino en construir una red de instituciones, festivales y gobiernos locales que seleccionan, financian y reciben las propuestas con la intermediación del equipo cervantino.

En los últimos años, como este medio ha reportado, la llamada “Fiesta del espíritu” pujó para generar una convocatoria de públicos similar a los tiempos de bonanza, así como para vincularse con el público local. Por lo anterior, esta proyección nacional parece una respuesta directa a la lucha por la captación de audiencias.

Tras bambalinas del FIC

Pero detrás de esa expansión hay un modelo menos visible pero fundamental, la expansión de la oferta sin sacrificar el presupuesto.

En conversación con este medio, Fernanda Núñez, directora de Circuitos Culturales del FIC, explicó que las sedes receptoras no transfieren al Cervantino el costo de la programación, sino que cada institución estatal o festival se encargará de la paga directa los artistas. En otras palabras, el equipo del festival funciona como intermediario para facilitar contrataciones, negociar tarifas cuando una compañía acumula varias funciones y resolver necesidades logísticas, como el transporte entre ciudades.

“El Cervantino ofrece lo que tiene disponible y los estados deciden qué les interesa. Si hay una programación de danza, se busca a los festivales especializados; si hay teatro de calle, Zacatecas aparece como un destino natural”, señaló Núñez.

También hay casos de instituciones privadas o con esquemas particulares de operación, como Conjunto Santander, el Lunario o Pepsi Center. “Ellos conocen a sus públicos y deciden lo que les gusta (...) Nosotros funcionamos como intermediarios entre los artistas y los programadores”, resumió la funcionaria.

La red se construye durante todo el año y no sólo mediante mecanismos formales. El equipo mantiene contacto con instituciones estatales, festivales y promotores, pero también con redes especializadas por disciplina. La programación circula por esos canales y, a partir de las fechas disponibles de los artistas, comienzan las negociaciones para armar las giras.

¿Cómo se elabora la programación?

La misma lógica opera en la selección artística del festival. En este sentido, Valeria Palomino, directora general de Circuitos y Festivales, explicó que existe un comité de programación que recibe propuestas internas y externas, mientras los responsables del FIC realizan scouting en festivales internacionales y mantienen vínculos con embajadas. Después se ponderan criterios artísticos junto con disponibilidad, costos, producción y logística. La programación de 2027, de hecho, ya comenzó a revisarse.

Francia funciona este año como el ejemplo más visible de esa política. Su participación no se limita a presentar artistas franceses: incluye coproducciones y proyectos de intercambio con instituciones mexicanas, con la intención de que las obras puedan circular posteriormente en Francia.

Para la agregada cultural de la Embajada de Francia, Amaia Ducourtié, la apuesta coincide con una tradición francesa de descentralización cultural: llevar la creación más allá de los centros tradicionales y vincularla con la renovación de públicos y la educación.

La Ciudad de México tendrá su propio Circuito, coordinado con el INBAL, del 29 de septiembre al 28 de octubre, en espacios como Bellas Artes, el Centro Cultural del Bosque y el Jardín Escénico. La oferta incluye a Mike Patton con Mondo Cane, Leïla Ka, el Cuarteto Arod, la compañía Antonio Gades y proyectos franco-mexicanos como Room with a View.

La apuesta tiene, así, una doble dirección. Mientras Guanajuato continúa como epicentro y concentra aquello que sólo puede verse durante el festival, el Circuito extiende la experiencia hacia territorios donde las instituciones locales deciden qué propuestas pueden dialogar mejor con sus comunidades.

Más que replicar el Cervantino fuera de Guanajuato, la estrategia parece encaminada a convertirlo en una red nacional de circulación artística: si el público no siempre puede ir al festival, una parte del festival puede ir hacia el público.

Circuito Cervantino

• Del 26 de septiembre al 28 de octubre
• 16 estados alcanzará este año el Circuito Cervantino
• 32 ciudades recibirán programación del encuentro
• 39 agrupaciones nacionales e internacionales participarán en el circuito

La programación llegará a Baja California, Baja California Sur, Ciudad de México, Chiapas, Chihuahua, Guanajuato, Hidalgo, Jalisco, Michoacán, Morelos, Puebla, Sinaloa, Sonora, Tamaulipas, Tlaxcala y Zacatecas.