Ballet de Amalia Hernández pone coreografía al juego de pelota

Han sido más de siete décadas en las que el Ballet Folklórico de México de Amalia Hernández se ha presentado de manera ininterrumpida en el escenario principal del Palacio de Bellas Artes, pero también ha viajado para dar el taconazo sobre los escenarios de más de 80 países. Al menos 120 coreografías han sido estrenadas por esta compañía que es hoy embajadora de la multiculturalidad que emana de nuestro país.

La noche del próximo miércoles 27 de mayo, en su casa en Bellas Artes, la compañía fundada por Amalia Hernández en 1952 y cuya dirección artística es llevada por su hija, doña Viviana Basanta Hernández, presentará una coreografía inédita para insertarse en la conversación mundialista y plantear al público lo antiquísima que es la voluntad tanto lúdica como mitológica que el ser humano deposita alrededor de un balón.

"Juego de pelota", se llama la coreografía en cuestión, y se acompaña por la siguiente declaración: "La pelota en México rodó hace 3,000 años".

Una profunda investigación

"Parte de nuestro vínculo con el mundo es haber heredado una pelota que rebota", señala Viviana Basanta en entrevista y comenta que para la puesta en escena a estrenarse en unos días realizó una profunda investigación sobre la cosmogonía e incluso el uso político del juego en el México prehispánico, con todas sus variantes, hasta llegar a nuestros días, donde persisten colectivos que preservan el ritual y la reyerta condensados en una sola cancha.

En el presente hay competencias del juego de pelota y también se imparten clases. Muchos niños y jóvenes los están retomando como parte de su herencia pero también como parte de su presente", explica la directora artística.

Para la construcción de la pieza, abundó Basanta, "me remonté a los códices, desde lo que decía el Códice Mendocino hasta el Borgia. Mi mamá tenía un libro, que ahora tengo yo, sobre la indumentaria prehispánica y el juego de pelota. La cancha por lo regular representaba la relación del cielo con la tierra, pero también el vínculo de los seres humanos con el inframundo. Recorrí muchos lugares del país y fui al Museo Nacional de Antropología. Es decir, mi trabajo fue hacer las conexiones, todo lo que se pudo, porque mucho fue borrado después de la conquista. Después le pedimos a unos jóvenes de Azcapotzalco, que actualmente están dando talleres de juego de pelota, que le dieran clases a la compañía".

El resultado de todo esto, adelanta Basanta, es una coreografía que por momentos sugiere movimientos que podrían parecer muy contemporáneos. "Te deja una sensación de poder, de fuerza, energía y dinámica".

La música y el mito

Salvador López Maldonado es bisnieto de la fundadora del ballet y compositor de la pieza. También en entrevista, declara:

"Compuse la música prácticamente al mismo tiempo que se fue gestando la coreografía. Viviana me mostró toda la música que ella tenía de referencia, me explicó el significado del juego de pelota y cómo cambiaba en las distintas regiones de Mesoamérica. Ésa fue la base para empezar a trabajar el tema".

El reto para López Maldonado fue el de imaginar un tipo de música para acompañar una justa de pelota en tiempos remotos, dado que, claramente, no hay partituras de la música que podía acompañar rituales de este tipo.

"Todo fue muy intuitivo, pero resolví hacer una recopilación de instrumentos de las distintas culturas mesoamericanas y los puse en la misma composición, por ejemplo, el teponaztli, que es una percusión sobre un tronco hueco, o las flautas olmecas. Al final hice un arreglo coral que está basado en palabras que hacen alusión el juego de pelota en el mito del Popol Vuh".

El resultado de este trabajo en conjunto, prometen, será una coreografía de casi seis minutos de duración por demás vistosa para el público que a partir del próximo miércoles podrá apreciar dicha propuesta como parte del repertorio habitual que ha sido tan ovacionado por el público extranjero y mexicano en la Sala Principal de Bellas Artes.